Рецензии на книгу «Боги Бал-Сагота» Роберт Говард

Чрезвычайно отрадно, что в серии «мастера магического реализма» всё чаще виднеются предшественники и последователи и коллеги великого Лавкрафта. К последним относится и Роберт Говард. Снискавший в России славу фэнтезиста он, благодаря серии "мастера магического реализма", раскрылся для российского читатели и как творец добротых ужасов. Находясь в дружеской связи с Лавкрафтом, Роберт Говард перенял у него и передал ему немало средств художественной выразительности. Доказательством данного утвержения и служит этот сборник. Мрачный, ужасающий, местами непонятный для неискушённый, местами простой, как страшилки жителей южных штатов.
очень советую.

издание прекрасное.
Шершаво-глянцевая обложка.
Чудесные, атмосферные форзацы.
Великолепный шрифт.
Твёрдые страницы.

СТОИТ БРАТЬ.

Фотографии для ознакомления с изданием

Говард – фигура для фантастической литературы знаковая. Один из создателей героического фэнтези (или, как еще говорят жанра меча и колдовства), друг Лавкрафта, великий выдумщик и мифотворец. Ум писателя породил таких героев, как Конан-варвар, Соломон Кейн, Бран Мак-Морн, Кулл, некоторые из которых известны даже тем, кто ни строчки из Говарда не прочел.

Если Лавкрафт предпочитал динамичному повествованию барочную эстетику и брал в качестве главных героев утонченных интеллектуалов, парализованных вмешательством потустороннего ужаса в их размеренное существование, то Говард в центр ставил персонажей деятельных и харизматичных, любящих оружие и умеющих с ним обращаться. Герои Говарда также сталкиваются с различными культами и сектами, также вызывают из глубин дремлющее зло, однако протагонисты не отступают под натиском страха, а сражаются с нечистью лицом к лицу.

Неважно, где разворачивается действие – в дочеловеческие времена, в дохристианской Англии, в заброшенном шумерском городе, на Диком Западе или в современном автору Нью-Йорке – пространство это всегда мифологическое, враждебное и населенное опасностями. Бесспорно, писатель толкует человека упрощенно – как движимого инстинктами зверя, обросшего тонким слоем цивилизационных установок и культурной шелухи, – однако такая концепция адекватна тем правилам, которые Говард задает в своей прозе.

Писатель не только изобретал новые жанры, но и плодотворно экспериментировал с классической формой. Так, четыре рассказа в сборнике посвящены расследованиям сыщика Харрисона, и в этих произведениях тонко переплетаются детектив и мистика. Детектив в своей карьере регулярно сталкивается с разного рода чертовщиной, которая на поверку всегда получает рациональное толкование.

От многочисленных эпигонов писателя отличает внимательный подход к историческим деталям, кропотливая работа с материалом и выверенный стиль. Несмотря на короткую жизнь (Говард покончил с собой в 30 лет из-за смерти матери), он успел создать огромный корпус текстов, по достоинству оцененных читателями по всему миру.

Хоть книга и вышла в серии Мастера магического реализма, ее вполне можно рекомендовать в качестве дополнения к уже закончившейся серии Некрономикон, посвященной творчеству Г.Ф. Лавкрафта и мифам Ктулху, также как и книги Безымянные культы и Культ Ктулху. Оформление обложки и особенно форзаца выдержано вполне в стиле ктулхианской мифологии, ну а содержание не оставит равнодушными истинных ценителей качественной фантастической литературы и литературы в жанрах хоррор и триллер. Фото книги и страниц прикрепляю.

Книга Роберта Ирвина Говарда «Боги Бал-Сагота» явилась логичным продолжением сборника «Безымянные культы». И в том, и в другом томике представлено «тёмное» творчество техасского писателя, но разница заключается в следующем: если основное наполнение «Безымянных культов» составлял «чистый» хоррор, то «Боги Бал-Сагота» отданы на откуп триллерам и детективам. И эти остросюжетные произведения смотрятся не хуже, чем классические мистические ужасы: всё-таки техасец был мастер не только создавать мрачную атмосферу, но и, конечно, творить сочные динамичные повествования.
Но не только триллеры вошли в книгу, здесь есть разнообразные вещи. Как и в предыдущем сборнике, нашлось место «крутому» коктейлю фэнтези и хоррора («Сад страха», «Дом Арабу», «Павший народ»), классической «страшной» — и не очень — мистике («Волчья голова», «Голос Энлиля», «Чёрная гончая смерти»), жутким вестернам («Ужас из кургана», «Человек на земле», «Мёртвые помнят»). К «Мифам Ктулху» косвенно отсылает рассказ «Боги Бал-Сагота», а «Прикосновение смерти» представляет психологические ужасы, которых, вообще-то, не особенно приходится ожидать от Говарда.
Но, безусловно, наибольший объём занимают триллеры и детективы — как существующие вне серий («Чёрный ветер воет», «Чёрные когти»), так и произведения, связаннаые образом сыщика Стива Харрисона: «Кладбищенские крысы», «Клыки алчности», «Отмеченные в Чёрной книге», «Роковые зубы». Особое место занимает последний текст в книге — короткий роман, или повесть «Костяное лицо». В какой-то мере она связана с «Мифами Ктулху», хотя по атмосфере не имеет с ними практически ничего общего, но больше всего заставляет вспомнить зловещего доктора Фу Манчи, что, безусловно, отнюдь не случайно.
Сборник «Боги Бал-Сагота» вышел, как и его предшественник, разнообразным и интересным. Разные жанры, разные по сюжетам и настроению произведения. Объединяет их лишь одно: чудесное перо техасского писателя и его неувядающая вера в то, что человек — сильный, настоящий человек, какими и являются большинство его персонажей, — обязательно победит, какой бы кошмар ни встретился ему на пути.